《每天都在汆肉中度过》剧情简介
每天都在汆肉中度过是由陈建忠,安德列·巴柯维亚执导,刘晗,石欧,千贞河主演的一部纪录片。主要讲述了:骄傲的(de)道(dao)叶璃问(wen)道(dao)我皇姐(jie)很(hen)厉害的给了她一(yi)个(ge)你(ni)傻了的表情你还记得(de)你(ni)皇(huang)姐叫什么名字么栖霞公(gong)主(zhu)白了她一眼我皇姐当(dang)然(ran)是(shi)南诏的安溪公主你敢欺负(fu)我(wo)皇(huang)姐一定会要人狠狠地揍你...碰巧又(you)听(ting)说叶璃含笑道本妃是(shi)特(te)地来将来寻找兄长的本妃冒(mao)昧(mei)还请太妃恕罪只怕从(cong)此(ci)以后黎王也要对他们这些人有心结了本妃的兄(xiong)长(zhang)清(qing)尘公子前些日子在南方失去了踪迹舍妹在黎(li)王(wang)府(fu)受人...
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深圳独立放映基耶回顾展,在电影院从早上10点看到晚上930,马拉松式观影,人生第一次。最喜欢第一诫,一环扣一环,结构很精致。第六诫没看,打算后面补。其他的都是三星半水平。那时候胶片的光影是真的美得无以复加,大量的波兰美女特写镜头,真是一种享受。
等到茶米发霉
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又是极限挑战观众耐性的“非叙事”片。叙事意味交织,交织创造连接,人才能突破原子化的个体,相拥在普遍的人性原则下,我们才能共同每一处不同个体的人性。 相反的是,这片里哈内克的非叙事没有连接,只展现断层和割裂,片段都是拼贴而非交织在一起,本来捕捉真实环境而制造沉浸感的长镜头,却反过来抓捕到了最大程度的疏离感,极尽现实的冷漠处境。 不是以安东尼奥尼的茫然式游荡发问存在,而是以冗长沉闷的日常活动构成无从连接和理解沟通的隔阂(最后那段,每天都在汆肉中度过作为环境音的鼓声变作主角,取代声音)。 “浮世绘”的译名恰好有着和本片相反的热闹意象,和《在合欢椅上高潮H》这类名副其实的片完全不同,原名未知暗码才宣示了影片的主题——无法沟通,无法理解,不存在普遍性的人性原则,每种处境都是一座孤岛。 (导演的影像正是人类生态学的模样